Manchester Art Gallery
Bare Ed Atkins’ publikum kildekode, poesi-spyr avatar viser tegn til liv i dette klumpete utstilling inspirert av Alan turings test for å se om maskiner kan tenke
Kommer ingensteds … Tove Kjellmark oss Snakke på Imitasjon Spillet, Manchester kunstgalleri.
Foto: Michael Pollard
@SearleAdrian
Onsdag 17 februar 2016 15.32 GMT
Sist endret onsdag 17. februar 2016 16.48 GMT
“Dører åpne, lukke dører, sier disembodied stemme. Heisen dører åpne, lukke og åpne igjen. Etter at jeg har gått ut, glass hytte stiger uten meg. Jeg er en uventet element i bagging området, strandet på første etasje av Manchester Art Gallery, og kommer ingen steder.
Eller, på mitt besøk, er roboten i det store tomme rommet i første etasje. Det ruller rolig inn i veggen, ryggen av, prøver igjen. Blå og firkantet i formen, med en bunt av ledninger drapert over sin topp i en lite overbevisende, Donald Trump-ish combover, Paul Granjon robot ligner en støvsuger, eller et vagt anthropomorphised bærbar luftfukter. Dette blindet Cyclops med et enkelt, telescoping objektiv på forsiden er designet for å følelse av vår tilstedeværelse. Kunstneren innskytelser over en laptop på gulvet, ser forvirret. Det bør være arbeider nå showet har åpnet, med mindre det har murt seg selv. Det kan være sang og dans der oppe. Eller stirrer ut av vinduet, venter på sin kritiker til å komme.
Relatert: Alan Turing ‘ s navn restaurert med film om sitt arbeid, liv og identitet
Kanskje det bare ikke ønsker å spille Spillet Etterligning, denne utstillingen er basert på Alan turings 1950 forslag om å vurdere spørsmålet, “Kan maskiner tenke?” Turing forestilte en test: en person som sitter på en terminal i ett rom er i kontakt med to andre terminaler som de ikke kan se. En er operert av et menneske, den andre av en datamaskin. Kan operatøren si hvilke av deres respondenter er et menneske? Hvis ikke maskinen har gått i det som nå er kjent som Turing test for kunstig intelligens. Det er 65 år siden Turing utviklet sin test rett opp i gaten ved Manchester University, men ingen maskin, så vidt jeg vet, har ennå til å passere.
Utenfor galleriet, noen slags lys gul maskinen er stoppet under søylegangen. Det ser ut vagt landbruket. En annen, med krabbe-lignende ben, knebøy i galleri. De trenger en menneskelig operatør, som gjør den grusomme skjærende redskaper, med kjever som ikke ville skam en hai, og papegøye-som nebb som har bet og hacket furer og hakk i store klumper av stein der de sitter. Hva gjør James Capper maskiner har å gjøre med Turing og hans test? De er gutt-leker som ser litt ut som dyr, men det gjør alle dinosaurish tunge anlegget lage en din og grave opp veien utenfor.
Fisk-Fugl, av Mari Velonaki. Foto: Michael Pollard
Du ville ha til ekstremt godtroende å bli lurt av Mari Velonaki er par av ledig rullestoler som spredning rundt et lukket hvite mellomrom, og med jevne mellomrom sende små notater til hverandre. Den krøllet papir kull gulvet som forkastet tipping slips. Jeg har bevart noen her. En leser: “jeg liker måten du beveger deg på.” En annen, “Hvor mange dager har vi vært her?” Du forteller meg. Men vent. Disse er ikke rullestoler. Jeg fikk det galt. Man er angivelig en fisk, den andre en fugl, og de er forelsket. Hva en idiot jeg er. Det er hva som skjer når du ikke lese galleri veggen tekst.
Relatert: Artificial intelligence: hvor smart er det vi ønsker våre maskiner for å være?
Yu Chen Wang ‘ s film installasjon, med sin steampunk sci-fi-tall, lang perorations om Manchester industrielle fortid, virket så overcomplicated jeg bare trakk seg, å kollidere med en enorm tegning som sitter i et stort vitrine i semi-mørkere plass og nesten gjør meg selv, og det er vondt.
Jeg retrett til mockup stue, hvor et par av den sittende skjeletter er dypt i samtale. De svingbare og nikke deres maskert hoder og bære på en unaturlig dialog om væren og ikke-væren, drømmer og følelser. Jeg vil si det er som å slippe inn på Sigmund Freud og Martin Heidegger, men det er det ikke. Den beste biten av Tove Kjellmark s Talk er når du kommer for nær, eller lage en lyd. Ett av tallene svinger og gir meg en ekkel se, å fortelle meg til å holde kjeft. Så går de tilbake til sin forhåndsinnspilt ontologiske drøvtygging, fylt med professorial umms og errs, og hakkete, servo-drevet gesticulations.
Gutter leker: James Capper er PELICAN KJEVEN NIPPER, KJEVER, ALLO NIPPER på Imitasjon Spillet. Foto: Michael Pollard
Lynn Hershman Leeson er 1998-2002 Agent Ruby, en online avatar som vi er ment til å samhandle med via en e-drøm portal” som ikke var i arbeid på mitt besøk. Hvordan nervøs Imitasjon Spillet er. Det gjør du innse hvordan ufullstendig vi føler i dag, når vi ikke har en internett-tilkobling.
David Link installasjon LoveLetters_1.0 rekonstruerer historien om hvordan Christopher Strachey, en node av Alan Turing er i databehandling avdeling ved Manchester University, utviklet et program for å Ferranti Mark 1 datamaskin til å skrive tilfeldig generert, kjærlighetsbrev, som dukket opp, på mystisk vis, på avdeling oppslagstavla mellom August 1953 og Kan 1954. Link gjenoppbygging er fylt med rekker av katoden rør, blinkende algoritmer, skjermer, en reproduksjon av innkalling styret og elsker bokstaver og, under glass, en del av den opprinnelige teleprinter. Du kan også bla gjennom noen av turings bærbare pc på en stor tavle. Det er ingen omtale, her eller andre steder i Imitasjon Spillet, turings forferdelige personlig tragedie, om hans selvmord bare en måned etter kjærlighetsbrev sluttet å bli generert. Det er spøkelset i maskinen.
En av spøkelser, på ethvert arrangement. Her er min, i Ed Atkins Ytelsen til Fange, den ferdige versjonen av en live-prosjektet som fant sted her under fjorårets Manchester internasjonale festival. Snu det øverste etasje gallerier i et CGI-recording studio, Atkins fikk mer enn 200 artister, skuespillere, dansere, sangere og styremedlemmer som deltar i festivalen til å utføre deler av et lengre dikt, prosa, samtidig som bevegelsesgjengivelse, registrert og digitalisert. Jeg skrev om det på den tid.
En fortsatt fra Ed Atkins’ Performance Capture.
Det endelige resultatet er en film som alle utøvere forvandle seg til en enkelt avatar, en snakkende hode og hender som bærer den gjenværende uttrykk, kroppsspråk og stemmer hver av deltakerne. Hver og en av oss leser og handlinger ut et vers eller to av Atkins’ barokk, labyrintiske og wormy tekst, en komposteres møkk-haug av ord og uttrykk som gir strøm av bevissthet av sin avatar. “Magiske ord”, sier avatar “var helt det burleske av kjedelig seg”. Det er ingenting kjedelig her, men ser Ytelse Fange krever en viss styrke. Du har å holde med det.
Relatert: Dave s av hodet hans: møte Ed Atkins er løs, drikking, røyking avatar
Starter ut plettfritt og uberørt av livet, glatt og elegant, Atkins ‘ s CGI-avatar aldre som vi ser. Det løs hode og armer vever og krymper, kjøper dimples og rynker, hår, porer, blåmerker, tics, flekker, bulker erfaring og alder, til av avslutte det er moldering og rheumy-eyed, ansiktet en hage av kreft, ramponert av livet. Flytende i et tomrom, hodet er som levende byste av en gammel Romersk general etter vestgoterne har hatt en gå på ham. Det hender, livlig til slutten, organisere avatar er encroaching desuetude.
Omtrent to tredjedeler av veien gjennom – 54 minutter i – jeg møter meg selv. Kristus, jeg ser forferdelig. Hva det er med meg, har blitt redusert til en slags spøkelsesaktig resten. Det er som å møte en raddled slektning, en knapt gjenkjennelig selv, Dorian Gray stående i mitt eget loft. Det er noe både Jakobinske og Beckettian i Performance Capture. Rediger forblir bevisst rå, med pauser, stillhet, noen ganger stemmer uten et bilde, tekst uten et bilde, blomstrende ekko og avgang-off, sizzling, vaklende statiske av selve livet.
Atkins’ filmen har en uhyggelig, forbløffende kumulativ effekt. Det opphold med meg, som en vond hoste. Og nifs, ord og lage et slags forferdelige, ribald og uforståelige forstand. Det ender, etter og sider:
Eller, selvfølgelig, erosjon av
Offentlige sfære (et bilde av en sølvblank Medisin ball eller Mars
Eller kjære måne) bankrupts
Språk og skjuler tastene. Og utenfor,
Ytelsen raser og raser.
Og så gjør det. I forhold til dette, som alt annet her utfører en blek etterligning både av liv og kunst, og er av liten betydning.
- Imitasjon Spillet er på Manchester Art Gallery til 5 juni.