Manchester Art Gallery
Kun Ed Atkins’ crowd-sourced, poesi-spewing avatar viser tegn på liv i denne klodset udstilling inspireret af Alan Turing ‘ s test for at se, om maskiner kan tænke
Går ingen steder … Tove Kjellmark ‘ s Tale ved Efterligning Spil, Manchester Art Gallery.
Foto: Michael Pollard
@SearleAdrian
Onsdag 17 februar 2016 15.32 GMT
Sidst opdateret onsdag den 17 februar 2016 16.48 GMT
“Åbne døre, lukke døre,” siger den diskarnerede stemme. Elevatoren døre åbne, lukke og åbne det igen. Efter jeg er trådt ud, glas-hytte, der stiger op uden mig. Jeg er en uventet element i sække område, strandede på stueetagen af Manchester Art Gallery, og går ingen steder.
Heller ikke, om mit besøg, er robotten i det store tomme rum på første sal. Det ruller stille og roligt ind i væggen, ryggen ud, forsøger igen. Blå og firkantede, med et bundt af ledninger, draperet over sin top i en overbevisende, Donald Trump-ish combover, Paul Granjon robot ligner en støvsuger, eller en vagt anthropomorphised bærbare luftfugter. Dette blænde Kyklopen med en enkelt, teleskopfunktion linsen på forsiden er designet til at fornemme vores tilstedeværelse. Kunstneren fornemmelser over en laptop på gulvet, kigger forvirret. Det bør være i orden nu den vis har åbnet, medmindre det har muret sig selv. Det kan være sang og dans deroppe. Eller stirre ud af vinduet, venter på sin kritiker til at komme.
Relateret: Alan Turing ‘ s navn restaureret med filmen, om hans arbejde, liv og identitet
Måske er det bare ikke ønsker at spille Efterligning Spil, denne udstilling baseret på Alan Turing 1950 forslag om at overveje spørgsmålet: “Kan maskiner tænke?” Turing forestillede sig en test: en person, der sidder på en terminal i et værelse er i kontakt med to andre terminaler, kan de ikke se. Den ene er drevet af et menneske, den anden af en computer. Kan den erhvervsdrivende fortælle, hvilke af deres respondenterne er menneskelige? Hvis ikke, skal den computer, der er gået, hvad er nu kendt som Turing-test for kunstig intelligens. Det er 65 år siden, at Turing udviklede sit test lige op ad vejen på Manchester University, men ingen maskine, så vidt jeg ved, har endnu ikke forbi.
Uden for galleriet, en form af lys gul maskine er gået i stå under portico. Det ser vagt landbruget. En anden, med krabbe-lignende ben, squats i galleriet. De har brug for en menneskelig operatør, som gør den glubske skærende redskaber, med kæber, der ikke ville skam en haj, og papegøje-lignende næb, der har kvalt og hacket furer og hulninger i store klumper af sten, hvor de sidder. Hvad gør James Capper ‘ s maskiner har at gøre med Turing og hans test? De er dreng-legetøj, der ligner lidt dyr, men så kommer alle de dinosaurish tunge anlæg at gøre en din-og grave vejen udenfor.
Fisk-Fugle, af Mari Velonaki. Foto: Michael Pollard
Du vil have meget godtroende narre af Mari Velonaki par ubesatte kørestole at tøve omkring en lukket hvide rum, med jævne mellemrum at sende små sedler til hinanden. De krøllede papirer kuld gulvet kasseres væddemål smutter. Jeg har bevaret nogle her. Den ene lyder: “jeg kan godt lide den måde du bevæger dig.” Den anden, “Hvor mange dage har vi til at bo her?” Du fortæller mig. Men vent. Disse er ikke kørestole. Jeg fik det galt. Den ene er angiveligt en fisk, den anden er en fugl, og de er i kærlighed. Hvad et fjols jeg er. Det er, hvad der sker, når du ikke læse galleri væg tekst.
Relateret: Kunstig intelligens: hvor klog ønsker vi, at vores maskiner skal være?
Yu Chen Wang ‘ s film, installation, med sin steampunk sci-fi-tal, lang perorations om Manchester industrielle fortid, virkede så kompliceret, at jeg bare bakket ud, kolliderer med en enorm tegning, der sidder i en kæmpe vitrine i de semi-mørke rum og næsten gøre mig selv, og det, en fortræd.
Jeg retreat til mockup stue, hvor et par, der sidder skeletter er i dyb samtale. De drejelige og nikke deres maskerede hoveder og bærer på en opstyltet dialog om væren og ikke-væren, drømme og følelser. Jeg vil gerne sige, det er ligesom at droppe ind på Sigmund Freud og Martin Heidegger, men det er det ikke. Den bedste del af Tove Kjellmark ‘ s Tale er, når du kommer for tæt på, eller lave en støj. En af de tal, der viser og giver mig en grim look, fortæller mig at lukke op. Derefter går de tilbage til deres optagede ontologiske ruminations, fyldt med professortitel umms og laver fejl, og urolig, servo-drevet fagter.
Drenge legetøj: James Capper s PELICAN KÆBE NIPPER, KÆBER, ALLO NIPPER ved Efterligning Spil. Foto: Michael Pollard
Lynn Hershman Leeson s 1998-2002 Agent Ruby, en online-avatar, som vi formodes at interagere med via en “e-drøm portal” der var ikke arbejde på mit besøg. Hvordan fyldt Efterligning Spil er. Det gør du indse, hvor ufuldstændig vi føler i dag, når vi ikke har en internet forbindelse.
David Link ‘ s installation LoveLetters_1.0 rekonstruerer historien om, hvordan Christopher Strachey, en peer af Alan Turing i edb-afdelingen på Manchester Universitet, udarbejdet et program for Ferranti Mark 1 computer til at skrive tilfældigt genereret kærlighedsbreve, som dukkede op, på mystisk vis, på instituttets opslagstavle mellem August 1953 og Maj 1954. Link rekonstruktion er fyldt med arrays af katode rør, blottere algoritmer, skærme, en gengivelse af opslagstavlen og de elsker bogstaver, og under glas, en del af den oprindelige fjernskriver. Du kan også rulle gennem nogle af Turing ‘ s notesbøger på en stor tablet. Der er ingen omtale, her eller andre steder i Imiteret Spil, Turing ‘ s forfærdelig personlig tragedie, af hans selvmord, bare en måned efter kærlighed breve ophørt med at være genereret. Det er spøgelset i maskinen.
En af de spøgelser, til enhver begivenhed. Her er mit, i Ed Atkins ‘ s Performance Capture, den færdige version af et levende projekt, som fandt sted her under sidste års Manchester international festival. At dreje den øverste etage gallerier i et CGI-studiet, Atkins fået mere end 200 kunstnere, skuespillere, dansere, sangere og instruktører, der deltager i festivalen til at udføre dele af en langvarig prosa, digt og samtidig være motion-opsamlet, registreret og digitaliseret. Jeg skrev om det på det tidspunkt.
En stadig fra Ed Atkins’ Performance Capture.
Det endelige resultat er en film, hvor alle de optrædende morph i en enkelt avatar, en talende hoved og hænder, der bærer den resterende udtryk, kropssprog og lyde af hver af sine deltagere. Hver af os læser og handlinger ud en strofe eller to af Atkins’ barok, labyrintisk og rådne tekst, en komposteret gødning-bunke af ord og sætninger, der giver den strøm af bevidsthed af hans avatar. “Magiske ord”, siger avatar, var “helt burlesque af den kedelige af dem”. Der er intet kedeligt her, men ser Performance Capture kræver en vis udholdenhed. Du er nødt til at bo med det.
Relateret: Dave s fra hans hoved: mød Ed Atkins ‘ s kropsløse, drikke, ryge avatar
Starter ud ubesmittet og uberørt af livet, hårløse og slanke, Atkins ‘ s CGI avatar aldre, som vi ser. Den kropsløse hoved og arme, væve og krymper, erhverver smilehuller og rynker, frisør, porer, blå mærker, tics, pletter, buler, erfaring og alder, førend ved slutningen er det rådner og rheumy-eyed, de står over for en have af kræft, ramt af livet. Flydende i et tomrum, hovedet er ligesom den levende buste af en gammel Romersk general, efter vestgoterne har haft et gå på ham. Det hænder, livlig til den ende, at orkestrere avatar ‘ s indgreb desuetude.
Omkring to-tredjedele af vejen gennem – 54 minutter – jeg møder mig selv. Kristus, jeg ser forfærdelig. Det der er tilbage af mig er blevet reduceret til en slags spøgelsesagtige resten. Det er som at møde en raddled slægtning, en knapt genkendelige selv, Dorian Gray stående i mit eget loftsrum. Der er noget både Tidligere og Beckettian i Performance Capture. Edit forbliver bevidst rå, med pauser, tavshed, nogle gange stemmer uden et billede, undertekster uden et billede, rungende ekkoer og tailings-off, sydende, vaklende statisk af selve livet.
Atkins’ film har en hæslig, uhyggelig kumulative effekt. Det bliver med mig, som en dårlig hoste. Og sært, de ord, lave en slags forfærdelige, ribald og mystiske følelse. Det ender, efter sider og sider:
Eller, selvfølgelig, erosion af
Offentlige sfære (et billede af en sølvfarvet Medicin bold eller Mars
Eller kære månens) konkursramte
Sprog og skjuler nøglerne. Og uden,
Udførelsen raser og raser.
Og så gør det det. I forhold til dette, alt andet her udfører en bleg efterligning, både i livet og kunsten, og er af lille konsekvens.
- Efterligning Spil på Manchester Art Gallery indtil 5.juni.