(R)evolution af Steve Jobs, der premiere på Sante Fe Opera i denne weekend, dramatiserer Jobs liv på en unik måde. Vi talte med en af sine co-skabere til at finde ud af, hvordan den idé blev født
Søndag 23 juli 2017 12.00 BST
Sidst opdateret søndag den 23 juli 2017 12.02 BST
Når San Francisco bay area-baserede komponist og elektronisk musik, DJ Mason Bates besøgte for nylig barndomshjem Silicon Valley iværksætter Steve Jobs, at han var i ærefrygt.
“Det hele startede i garagen,” Bates sagde i en dæmpet, ærbødig stemme, som vi trak op i komponistens 1970’erne Alfa Romeo uden den ubestemmelige bungalow på 2066 Crist Drive i Los Altos. Beliggende på en fn-handlet forstæder street, bygningens eneste forskel var “adgang forbudt” – skilt på den barske plaster på græsplænen ude foran.
“That’ s, hvor han byggede den første Apple-computere,” Bates sagde, tilbageholdende med at komme ud af bilen for at tage et nærmere kig, at vi ikke skal forstyrre beboerne. “Det er, hvor verdens mest værdifulde selskab begyndte. I den lille garage.”
Ti år efter lanceringen af iPhone er både et mirakel og en trussel | John Naughton
Læs mere
Den sagnomspundne garage blev udpeget som et historisk vartegn i 2013. Det er blevet eulogized i film som Pirates of Silicon Valley (1999) og Beskæftigelse (2013), samt bøger som Walter Isaacson ‘ s ekspansive 2011 biografi af Silicon Valley iværksætter.
Og nu er der garage har fundet vej ind på scenen i en ny opera om Job, med musik af Bates og libretto af Mark Campbell. (R)evolution af Steve Jobs åbner i denne weekend på Santa Fe Opera, som er en stor international festival, der udfolder sig hver sommer i et amfiteater, dramatisk oppe i ørkenen lige nord for New Mexico kapital.
Opera careens frem og tilbage mellem episoder i Jobs liv. I en scene, han lancerer iPhone på MacWorld 2007. Så det er 1974, og han dropper syre i en frugthave med hans kæreste. Så er vi i 1980, ser Arbejdspladser skælde sine medarbejdere på Apple ‘ s corporate headquarters.
Garagen er en sammenkædning motiv gennem alt dette. Det er, hvor åbne scene, circa i 1965, hvor mellem en ung Jobs og hans adoptiv-far, Paul, finder sted. Og det er en grundlæggende del af set design: garage vægge flyver ud efter den første scene og reformer med jævne mellemrum for at oprette forskellige baggrunde for det drama, som det udfolder sig.
For Bates, at garagen, Job, karriere og Silicon Valley som helhed repræsenterer “et sted, hvor teknologi og kreativitet skærer hinanden”. Den 40-årige komponist til del, selv har lavet en karriere på dette skæringspunkt.
De tegn, Steve Wozniak og Steve Jobs. Foto: Ken Howard/Santa Fe Opera
Bates ofte bruger digital teknologi i sine orkesterværker. Han har skrevet stykker, der gør integrerende brug af elektroniske lyde for top-tier kunst institutioner såsom San Francisco Symphony og the Kennedy Center i Washington DC. Og han er ofte set, at sidde i midten af orkestret, spiller den bærbare computer i forestillinger af hans kompositioner. I (R)evolution af Steve Jobs, Bates-kommandoer, to bærbare computere og en elektronisk tromme pad sammen med de andre musikere i pit.
Korrekt, komponist har skabt en sund verden for sin nye opera ‘ s hovedperson, der har quicksilver elektronik. Det omfatter bip, popper og suser fra den faktiske vintage-Apple gear, såsom Mac Plus, udgivet i 1986. At især støj er en fremtrædende del af ouverturen.
“Selv om du måske ikke være i stand til at udvælge præcis, der er en roterende harddisk af et Æble jeg, en Power Mac eller Mac Plus nøglen-klik, jeg tror, at ophobning af disse lyde ikke låne en autenticitet, der til lyden af verden,” Bates sagde.
Men det tager mere end en autentisk lyd verden til at give mening af Jobs episke liv på scenen. Manden kørte tre store selskaber: Apple, Næste og Pixar, hvor han overså udgivelsen af mange succesrige produkter og film, såsom iPhone og Toy Story.
Job også havde et kompliceret privatliv. Han blev vedtaget som en baby; han nægtede i årevis at offentligt at anerkende sit første barn, Lisa Brennan-Job, datter han havde uden for ægteskab i hans begyndelsen af tyverne med sin daværende kæreste Chrisann Brennan; og han døde ung af kræft, i en alder af 56 i 2011.
“Han var sådan en kompleks enkelt, jeg kan ikke engang forestille mig, hvordan du ville fange Steve’ s liv i en opera,” sagde Andy Cunningham, der arbejdede tæt sammen med Job, som en publicist, i de tidlige år af hans tre virksomheder. Cunningham var vidne til ups og ned af iværksætterens karriere – og ustyrlige temperament – på første hånd.
Hun sagde Jobs hyret og fyret hende flere gange, og en gang forlangte calla liljer til sit hotelværelse ved midnat. “Steve var en meget følelsesladet person, og han var i vid udstrækning drevet af sine følelser,” sagde hun.
Andre personer og organisationer har også sat spørgsmålstegn ved tanken om at omdanne Jobs historie i opera.
San Francisco Opera skruet ned for den mulighed for at være vært for world premiere, når Bates og hans tidligere samarbejdspartner på projektet, University of Berkeley kunst studievært Cal Forestillinger, nærmede opera ‘ s lederskab i 2013. (Da projektet var workshopped i San Francisco i 2015 og 2016, organisationen er kommet omkring, og vil producere arbejde i sin 2019-2020 sæson.)
Apple Inc og Ejendom af Steve Jobs har ikke godkendt den opera, og skaberne bag (R)evolution af Steve Jobs tager rigelig friheder med deres materiale.
Dette omfatter radikalt at forenkle Jobs historie på nogle måder, at få det til at passe ind i to timer af scenen tid. For eksempel, den ignorerer de karaktertræk der er betydelige bidrag til animation industrien gennem Pixar og hans år i eksil på Næste, kortvarig computer firma Jobs grundlagt efter at være fortrængt fra Apple i 1985.
Designere på syre: de snubler Californierne, der banede vejen for, at vores touchscreen verden
Læs mere
Men Bates og hans medarbejdere med at få på den kompleksitet og emotionalitet af deres fag på andre måder. “Jeg var fascineret med de spændinger, der er i centrum af Jobs liv: hvordan kan du skabe disse slanke og smukke enheder, der miniaturize vores kommunikation, når folk er så rodet?” Bates sagde. “Folk er så kompliceret. Ingen har én knap.”
For at afspejle denne kompleksitet, den komponist, der fletter sig sammen indviklede tema melodier til hver enkelt karakter. Der er jazzy messing musik for Steve Wozniak, Job, partner i de formative år af Apple, frodige strenge betyde Jobs evigt tålmodig og jordet kone, Laurene, og Jobs åndelige rådgiver, Kobun Chino Otogawa, vises mod en baggrund af bøn skåle og gonger.
Som sædvanlig med opera, der er masser af drama. Men librettist Campbell tilfører nogle sjove. Min favorit eksempel er en garage og en scene, hvor Wozniak stolt viser off kredsløb af hans helt nye skabelse, Apple i computer.
“Sikker på, at hun er grim,” synger Job.
“En grænseflade kun et bundkort kunne elske,” Wozniak reagerer.
Og mens opera-helte er normalt spilles af tenorer, denne ene er en baryton – en mørkere, mere nuanceret stemme. Den Amerikanske sanger Edward Parker spiller Jobs i verden premiere produktion. Lige så høje men mere tætbygget bygge end afmagret Job, den udøvende snit en imponerende, intense figur på scenen.
Klædt i iværksætterens signatur uniform i sort rullekrave, jeans og sneakers – ifølge Isaacson ‘ s biografi, Job bestilt mere end 100 af dem, rullekrave fra den Japanske designer Issey Miyake – Parker, som en ægte baryton, er ikke bange for at omfavne Job mørke side.
“Jeg er mest draget til sin fejl,” Parker sagde. “Den bue af hans liv er grand. Der er en masse af forræderi, der er en masse vrede mod mennesker, og der er en masse kærlighed, så godt.”
(R)evolution af Steve Jobs åbner 22 juli i Santa Fe Opera i Santa Fe, New Mexico.