Før det pelsverk deg med tynt-tegnet-tegn, uforståelig motivasjon, og ulike tar på skjelett zombier, Alex Kurtzman er Mamma – en omstart av den 1932 opprinnelige som har framsatt et dusin oppfølging siden – ønsker du å vite at det er en liten del av en mye større etableringen som blir trommet opp av studio, kalt “Mørke Universet”. Etter å ha sett Marvel og Warner Bros. gjøre milliarder av deres intellektuelle egenskaper, Universell også ønsker å komme inn på loven, og det er identifisert sin klassiske monster filmer som moden for å ta.
Til å sy sammen sine forskjellige guder og monstre, som liker å kalle dem, Russell Crowe har vært nødt til å vises i sin felles univers av filmer, à la Samuel L. Jackson ‘ s Nick Fury i Marvel verden. Mumien ser Crowe spiller Dr. Henry Jekyll, en moderne oppdatering på tegnet seg av Robert Louis Stevenson i 1886, som nå fungerer som leder av en mystisk organisasjon som omhandler studiet, fange, og utryddelse av det onde. For å lokke publikum, filmen med vilje tar oss gjennom sin lab av gjæret hodeskaller, dvelende lenge nok på en å ymte om en fremtidig Dracula utflukt.
Mumien begynner med en utvidet prologen som er satt i to ulike, men likevel inter-koblet epoker: den første i 1127 England, og den andre i gammel tid Egypt. Forbindelsen mellom de to er Prinsesse Ahmanet (Star Trek Utover er Sofia Boutella), som har makt,-begjær stasjoner henne til å gjøre en avtale med den gamle Egyptiske guden for kaos og krig, Sett. Men før hun kan fullføre hennes slutten av handelen, hun er fanget, mumifiserte og levende begravd langt fra sitt hjemland. (Disse scener fra fortiden hennes har vært veldig bortskjemt med Indiske sensurere styret, som er helt mot enhver form for nakenhet.)
I dag, som sted langt borte nå kalles Irak, hvor opprørerne er å ødelegge gamle skatter som en del av sin agenda. Det er som en direkte referanse til ISIS som det kan være, men Mamma kommer bort fra en slik omtale. Tom Cruise er Nick Morton, en AMERIKANSK Hær rekognosering i nærheten av yrke, men et gjenstander hunter av handel, som gjør rikdom ved å selge dem på det svarte markedet. Cruise har gjort et navn for seg selv i de siste to tiårene av å være motor for høy oktan action-filmer der han for det meste på run (bokstavelig talt), og stuper hodestups inn i farlige situasjoner. Også her, han gjør sin entré på en lignende måte, kjører fra et hagl av kuler blir sprayet i hans retning av sa opprørere.
Nick, kompisen Chris (Ny Jente Jake Johnson), og arkeolog Jenny (Annabelle Wallis) kommer over Ahmanet grav takket være en lucky break, og umiddelbart legge til rette for en måte å transportere sarkofagen ut av landet, samtidig som de ignorerer den illevarslende tegn som utspiller seg rundt dem. Filmens ønsker å returnere handlingen til England synes å stamme mer fra fremtiden fortelling etterspørsel av at alt dreier seg om Dr. Jekyll og hans team, enn den ønsker å fortelle best mulig frittstående historie, av en Egyptisk prinsesse bestemt på å ta hevn.
Selv om filmen er kalt The Mummy, større fokus på Nick, gitt karakteren høy-profil casting. Han er ment å tjene som en kompleks hovedpersonen – en anti-helt, hvis Kurtzman og hans team av fem script-forfattere var dyktig nok – for dette eventyret, og filmen også praktisk forlater ham på et notat som Cruise kunne tilkalles for en oppfølger, bør Universal ‘ s eksperiment gi ønsket belønninger på den internasjonale box office. Dessverre, i motsetning til den sprø sjarm av Mission: Impossible-serien, The Mummy gir bare sjelden blinker av Cruise være lov til å vise frem en dum siden av hans.
Drukning i materiale som er ment å høres bekymringsfullt, og er så fylt med selv-alvor av sine profetier, ritualer og gamle fortid drawl at det grenser på parodi, Mamma kommer over som en billig horror ta på en mindre Dan Browns roman. Det er i stand til å finne humor gjennom det hele, og leverer med slike infrequency at Cruise er tradisjonell handling-stjerners ytelse oppløses i slammet. Og det hjelper ikke at karakteren ikke har blitt oppfattet riktig i første omgang, som er tilfellet med nesten alle andre, inkludert den helt under-utviklet forholdet og utrolig forbindelse mellom Nick og Jenny. Den kraftfulle arten av deres haltende romantikk kommer fra skriptet er nødvendigheten av å teste henne mot Ahmanet, som har identifisert Nick som en valgt ritual offer, og må Jenny til å bli presset ut av veien.
Og bortsett fra å bli en jomfru gjentatte ganger satt i nød, Jenny synes jaget i å levere sårt tiltrengte utredning. For å toppe det av, Nick ikke er en aktiv agent i sin egen historie for det meste, og derfor tilbringer mye av filmen blir kastet inn i en ting til en annen. For hva det er verdt, Ahmanet er best utviklet karakter av mye, som i det minste viser at til tross for flere omskriver Mamma forstår makings av en engasjerende skurk. Men selv om filmen presenterer en interessant perle av henne å skyve mot mørket – hun er sint for å miste riket hun antas å være rettmessig hennes, en mann sønn født til Farao – det er ikke i det hele tatt er interessert i å utforske disse ideene etter sin oppstandelse i dag, og i stedet velger å fokusere på å skape kaos og redsel som det sømmer seg et tomt-kalori popcorn bla.
Videre, Kurtzman, en veteran franchise-manager etter å ha jobbet på Transformers, Star Trek og The Amazing Spider-Man 2 – ser ut til å ha lært feil lærdom fra sin kommersielle suksesser, og ikke forstå hva som får en hyggelig sommer-blockbuster visuelt. I stedet for dvelende i den lyse gul og oransje pop av midtøsten-ørkenen, og med flagrende kjole og strålende make-up gitt til Boutella karakter i løpet av hundre år gamle flashbacks, Kurtzman velger å gjennomfukt Mumien i nesten-umettede nyanser av blått og grått etter åpningen halv time. Resten av filmen selv squanders de rike hudtoner for en shrivelled, tørr hud for Boutella, og den bruker sin London-innstillingen ved å tilbringe mye av tiden t.
Så forferdelig som filmen selv, Mamma er også en verst tenkelig start for en ny franchise som har syv flere filmer – Bride of Frankenstein, Dracula, Den Usynlige Mannen, Wolf Man, The Creature from the Black Lagoon, Phantom of the Opera, og Hunchback of Notre Dame – allerede i noen fase av utviklingen, med det liker av Johnny Depp og Javier Bardem er knyttet til stjerne. For en, det er kjempe uncalled for oppgaven med å montere disse utallige tegn i en enkelt universet. Og to, Kurtzman sette en hardbarket tone med Mamma, og hans rolle som en sentral kreative for den Mørke Universet som gjør at du lurer på om dette er virkelig den rette veien.
På grunn av de to grunnlinjene, Crowe tilstedeværelse i The Mummy er for det meste å introdusere oss til denne verden, med noen av hans linjer og måten de er levert nesten føle bevisst rettet som om de er adressering publikum gjennom tv-skjermen. Og bortsett fra å bruke sin aksent og hans verdighet å selge selv-alvor narrespill av hele greia, karakteren reimagination mangler hjerte-eller investering til det, mye i motsetning til hvordan det inspirations – Mark Ruffalo er Hulk og Aaron Eckhart er To-Face – har klart seg i de siste årene.
Men selv om Crowe er Dr. Jekyll kan være fleshed ut med fremtidige avdrag, finnes det ingen slike pusterom for alle andre som er involvert med Mamma, inkludert filmen i seg selv. Bogged ned av fantasiløs CGI-laden set-stykker, og mangler noen tegn buer, det er en haltende forsøk på å fange sommer-film markedet flommer over av utfordrere, som ikke kan bli frelst ved Tom Cruise vilje og mestring av å spille ukuelig actionhelt. Hvis det bare kunne være mumifiserte og levende begravd.