Entreprenøren kan være vendt mot utlevering til USA, men i 2016, etiketter vil være mer fokusert på å navigere skiftende økonomi av streaming
Kim Dotcom er mot utlevering, men Musikk ledere er også mindre sannsynlig å bli fretting om piratkopiering i 2016 enn de er i ferd med streaming-tjenester.
Foto: Michael Bradley/AFP/Getty Images
@stuartdredge
Onsdag 23. desember 2015 15.44 GMT
Sist endret onsdag 23. desember 2015 15.46 GMT
Du kan forvente champagne-korkene å være spratt i store plateselskaper på nyheten om at en Ny Zealand-domstolen har avgjort Kim Dotcom kan bli utlevert til USA for å møte anklager om brudd på opphavsretten, pengeutpressing og hvitvasking av penger.
I sin storhetstid på cloud storage-tjenesten Megaupload, Dotcom ble en tegneserie skurk for musikk rettighetshavere og deres likesinnede i film, spill og programvare bransjer – som de så det selskapet som et fristed for ulovlig fildeling. Men som med tiden er gammel historie for en musikk-industrien som har pågått gjennom en intens periode av digitale forstyrrelser i de siste årene. Dotcom ble arrestert og nettstedet hans stengt i nesten fire år siden, i januar 2012.
På den tiden, “cyberlockers” som Megaupload og Rapidshare ble sett på som en truende piratkopiering trussel av mange etiketter, skremt av utsiktene til millioner av fans å få musikk gratis ved å følge lenkene til disse tjenestene heller enn å kjøpe Cd-plater og nedlastinger.
Video: Kim Dotcom reagerer til en domstol utlevering avgjørelse
Megaupload aldri kom tilbake fra at januar raid, mens RapidShare stengt ned i Mars 2015 etter sine forsøk på å slå ned på brudd på opphavsretten ganske enkelt laget sine brukere (og inntekter) renne bort.
Større nettsky-tjenester som Dropbox og Google Drive har ikke blitt demonised av musikkbransjen, selv om de kan i teorien brukes til å dele musikk på en lignende måte. Det er fordi bransjen er anti-piratkopiering oppmerksomhet har flyttet andre steder.
De organer som representerer musikk etiketter fremdeles bryr seg om piratkopiering nok til å forfølge selskaper i retten. Ulisensiert streaming-tjenesten Grooveshark stengt tidligere i år etter å ha tapt en opphavsrettigheter saken brakt av OSS etiketter.
Mer nylig, fildeling app Aurous også stenge, etter sin utbygger ble tatt til retten av etiketter, har bare vært tilgjengelig for et par dager.
I STORBRITANNIA, industri kroppen BPI har fokusert sin innsats på å få høy rettskjennelser å tvinge Internettleverandører å blokkere tilgang til et utvalg av fildeling nettsteder, inkludert The Pirate Bay og KickassTorrents. Det har også jevnlig trykket Google til å gjøre mer for å nedgradere piratkopiering nettsteder i sin søkemotor resultater, sikre en innledende løfte fra selskapet for å gjøre det i August 2012, etterfulgt av tiltak mot “noen av de mest beryktede steder” i oktober 2014.
Piratkopiering fortsatt irks musikk rettighetshavere, da, men du vil sjelden finne det som blir diskutert i bransjen konferanser, la alene Kim Dotcom. Du er mer sannsynlig å høre ledere opplæring deres verbale brann på streaming-tjenester som YouTube og SoundCloud, som begge er oppfattet i enkelte kretser til å bruke “trygg havn” lover for å unngå å betale sin rettferdige andel av royalties for musikken som spilles av sine brukere.
Musikk ledere er også mindre sannsynlig å bli fretting om piratkopiering i 2016 enn de er om hvordan å lokke flere folk til å betale for å abonnere på streamingtjenester som Spotify, Apple Musikk og Google Play Musikk – med Spotify særlig overfor spørsmål dette året om det kunne overtale mer av sin gratis lyttere til å oppgradere.
I mellomtiden, selskaper å utforske måter for musikere å tjene penger direkte fra fans – Bandcamp, Patreon, Songkick, Drypp.fm og mer – vokser sakte men sikkert, og det er en livlig debatt om rollen som blockchain teknologi kan spille i å sikre musikere er rettferdig betalt for sitt arbeid i fremtiden.
Katy Perry og Shakira er å lage mobile spill, Rufus Wainwright og Rudimental er å utforske en fanklubb-som apps (og betalt for det i den tidligere sak); Björk er å eksperimentere med virtuell virkelighet; Spotify er å hjelpe noen kunstnere e-billett tilbud til sine keenest streaming fans; tyrkisk musikk videoene er de mest populære kanal på YouTube; BBC er å planlegge sin egen streaming-tjenesten; musikk video service Vevo er å gjøre et trekk mot abonnementer …
Noen av disse tingene er store inntekter ennå, men de er alle mye mer interessant og positiv – emner i musikkbransjen evolusjon enn piratkopiering. Og sikkert mer enn den form for piratkopiering som Kim Dotcom er anklaget for å oppfordre til Megaupload.
Rettssaken – hvis en sannsynlig appell mot utlevering herskende mislykkes – vil fortsatt gjøre mange overskrifter i 2016, men det er et positivt tegn på at det vil være en viderekobling sideshow snarere enn main event fortsatt å finne ut hvordan å overtale flere mennesker som musikk er verdt å betale for, og hvordan man skal sikre at musikere få sin rettmessige del av den resulterende inntekt.